Das Drei-Generationen-Glasmaler-Atelier HALTER ist seit Oktober 2023 im SIKART Lexikon dokumentiert /registriert (SIKART
Lexikon zur Kunst in der Schweiz ist ein Lexikon des Schweizerischen
Instituts für Kunstwissenschaft zur historischen und zeitgenössischen
Kunst in der Schweiz).
aktualisiert per 19.12.2024
in der
Stadt Bern
bürgt für
hochstehende Qualitätsarbeit
und
vertritt eine langjährige Erfahrung
im Bereich
von Glasmalereien und
Bleiverglasungen.
Dieses
Atelier wurde 1916 in Bern
von Louis
Halter (1. Generation)
gegründet.
Seit Jahrzehnten gilt es hier zwischen Tradition und
Innovation die Balance zu halten. Neben der Umsetzung
von neu ausgerichteten Glasmalerei-Aufträgen oder
Bleiverglasungen, werden hier oder auf der Baustelle
beanspruchte Unterhaltsarbeiten an den geschädigten
Substanzen seriös und respektvoll ausgeführt
(Reparaturen, Restaurationen, etc.).
Vielfach erfordern Original-Substanzen, dass diese
sich einfach einer regelmässig angeordneten Kontrolle
unterziehen sollten. Im gleichen Zusammenhang kann
man diese sorgsam reinigen und kleinere Mängel
beheben lassen (Kittfälze ausbessern, erneuern
oder an Windeisen fehlende Haften anlöten, etc.).
Dazu können auch ergänzende Massnahmen in
Betracht gezogen werden, nämlich: für Schutz und
Sicherheit. Solche Projekte müssen jeweils genau
wegen den bauphysikalischen Komponenten
prüfend abgeklärt werden, denn in vielen Kirchen
haben bereits unsensibel realisierte Aussenschutz-
Verglasungen erhebliche Schäden an den
Original-Substanzen angerichtet und sollten sich
deshalb umgehend für eine Nachsanierung
interessieren, um eine solche - real
den geforderten
Bedingungen entsprechend - umsetzen lassen
zu
können. Glasmaler-Blog über Aktivitäten im Atelier Martin Halter Bern direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
Weitere Atelier-Arbeiten
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
In diesem Atelier erwarten Sie ein breit gefächertes Arbeitsprogramm. In stilistisch unterschiedlicher Ausrichtung und in sehr vielfältig differenzierten Verarbeitungstechnik. Das Atelier existiert seit 1916 und befindet sich seit 1923 am gleichen Standort am Klösterlistutz in der Berner Altstadt (Bärenpark-Parking). Seit 1981 übernahm Martin Halter in dritter Generation die Verantwortung der Atelierführung.
Nachhaltig
konzipierte Glaskunst-Inszenierungen weisen mehrere Vorteile auf - im
Gegensatz zu einer beliebig inszenierten Darstellung, welche eine materialgerechte Verbindlichkeit vielfach ausgrenzen möchte...
Mundgeblasenes, farbiges Antikglas
beinhaltet eine belebende Struktur, welche eine erwünschte Refraktion des
durchscheinenden Lichtes erzeugt. Glasdesign mit Farben im Licht ist deshalb nicht
einer statischen Kunstform zu zuordnen. Das heisst auch, dieses spezielle Glas
reagiert jeweils auf die äusseren Witterungs-Bedingungen, welche den
Lichteinfall durch die farbige Glasfläche mit beeinflussen. Die ursprüngliche
Glasmalerei bedient sich für die formale Gestaltung, unterstützend auch mit dem
Einsatz von Bleiprofil-Ruten. Einerseits können unterschiedlich eingefärbte
Einzel-Glasteile zu einer ganzflächigen Komposition zusammengefügt werden
(später verlötet werden), andererseits übernimmt eine bewusst aktivierte Bleinetzführung,
ein massgebendes und wichtiges Gestaltungsprinzip. Von je her sollte die
Glas-Blei-Einteilung nicht einzig seiner Zweckgebundenheit dienen. Oft wird
dies falsch verstanden. Die bewusst einzusetzende Bleinetzführung soll auch dem
formalen Anspruch nachkommen, um der entsprechenden Komposition ein
rhythmisches Spiel mit den unterschiedlichsten Grössen und Flächen zu
ermöglichen. Insofern kann eine Glas-Blei-Einteilung einen passend integralen
Formenschatz in Bezug auf das bereits bestehende Raumbehältnis aktiv
generieren, um sich als Bestandteil architektonischer Kreation, nachhaltig und
verantwortungsbewusster in Szene bringen zu können. Aktuell werden solche
Gesetzmässigkeiten jahrzehntelanger Erkenntnisse und Erfahrung mit dieser
Kunstform vermehrt ausgegrenzt, um sich vermeintlich in uneingeschränkter
Manier und möglichst beliebig mit dieser Materie auseinandersetzen zu können.
Es ist deshalb auch nicht verwunderlich, wenn parallel dazu die eigentlich
materialgerechten Aktivitäten in Vergessenheit geraten.
Daher, sind jeweils weitere Nachteile
für die Substanz zu erwarten, immer dann, wenn sogenannt ausser-ordentlich
zeitgenössische Glasarbeiten – durch welchen Einfluss auch immer – in
Mitleidenschaft gezogen werden. Derweil sind solche Arbeiten meistens nur
ausschliesslich in Verbindung mit einem unverhältnismässig hohen Aufwand und
Risiko wieder instand zu stellen. Bisweilen werden solch überdimensionierte
Glasflächen aus Kostengründen gar nicht mehr einer Reparatur unterzogen,
insbesondere grossflächig ausgerichtete, farbige Glascollagen, welche auf
Floatgläsern in unterschiedlichem Klebeverfahren adaptiert wurden. Durch die
zunehmende Einflussnahme von UV-Licht, auf bereits unzulänglich umgesetzte
Glascollagen, werden sich solche Arbeiten bereits nach einer relativ kurzen
Präsenz-Zeit von alleine als darstellende Kunstform im Bau «verabschieden» -
mangels verarbeitungstechnischer Materialunverträglichkeit. Weitere Probleme
sind ebenso bei örtlichen Wartungsarbeiten (z.B. banale wiederkehrend
auszuübende Reinigungsarbeiten, welche bei diesem Werkstoff zur optimalen
Visualisierung, jeweils zwingend in regelmässigen Abständen erforderlich
bleiben) vorprogrammiert. Unsere Glasmaler-Vorfahren waren eigentlich unserer
Zeit - punkto Respektierung einer materialgerechten Verarbeitungstechnik – weit
voraus. Auffassungen können sich gelegentlich irren, wenn «aktuell Neues» - als
mehrheitliche Voraussetzung gelten soll – sich einer materialgerechten
Verantwortung bewusst zu entziehen - im Glauben - sich nur auf diese Weise in
der Gegenwart zeitgenössisch offenbaren und vertreten lassen zu können. Martin Halter Bern
info@glasmalkunst.ch
Die Glasmalerei
– ein aussergewöhnliches Kunsthandwerk repäsentiert sich hier in chronogisch aufgeführten Arbeitsphasen
Martin Halter, gelernter Glasmaler u. Kunstglaser EFZ, Glasmaler-Restaurator IER
Atelier für Glasmalkunst
Jedes
Kunst- und Handwerk beinhaltet eigengesetzliche Voraussetzungen, die es
zu berücksichtigen gilt, um Erzeugnisse herzustellen, welche für den
interessierten Betrachter, als überzeugende Darbietung nachvollziehbar
bleiben sollen. Bei einer technisch soliden Verarbeitung von Glasmalkunst, bleibt die Messlatte besonders hoch angelegt.
Bereits
von Anfang an, muss sich ein Entwurfs-Gestalter für Glasmalerei stets
bewusst bleiben, nach welchen verarbeitungstechnischen Bedingungen und
Gegebenheiten er seine Gestaltung ausrichten möchte. Die Glasmaltechnik
zwingt den Gestalter verschiedene Kom-ponenten und Überlegungen gleich
bei seiner Entwurfsgestaltung mit einzubeziehen. Er sollte sich im
Voraus ein Bild verschaffen können, wie
eine Glasmalerei technisch zu verarbeiten ist. Sich während der
Entwicklungsphase - um zu einem Entwurf zu gelangen -mitunter sich
wiederkehrend die Frage zu stellen, was ist möglich oder was lässt man
lieber bleiben? Damit die Entwurfs-Vorlage real materialgerecht
umsetzbar bleibt.
direkten Kontakt weitere Informationen: Martin Halter in Bern Haupt-Webseite Atelier für Glasmalkunst Bern
Atelier für Glasmalkunst in Bern - Ihre Adresse für Glaskunst-Ideen
Das Atelier für Glasmalkunst verwirklicht ihre Glaskunst-Ideen mit gekonnter Technik und Liebe zum Detail. Unser Atelier besteht seit mehr als 100 Jahren und wird in 3. Generation von Martin Halter geführt, einem ausgewiesenen Experten für Glasmalkunst. Bei der Glasmalerei sind handwerkliches Können und künstlerisches Empfinden gleichermassen gefragt. Martin Halter bringt beides in seine Arbeit ein. Der Fokus liegt auf der künstlerischen Gestaltung von Glasflächen wie Fenstern, Türfüllungen, Wandelementen usw..
Wie
ich zu verstehen geben möchte, dieses Kunsthandwerk verträgt
Unverbindlichkeiten eher schlecht, wenn man etwa geneigt ist, im ersten
Moment zu glauben, -
sich mit Vortäuschungen falscher Tatsachen begnügen zu können. Der
Hauptwerkstoff von farbigem Glas, bleibt in jedem Licht transparent. Daher lassen sich bei Glaskunst-Objekten unge-wollte Erscheinungen oder Fehlleistungen, nur ganz selten unbehelligt kaschieren.
Genau
so haben technische Verarbeitungsmängel auch nie eine Chance, sich von
ihrer Verantwortung auszunehmen. Nach dem Entwurf erstellt der Glasmaler
einen genauen Scheibenriss her, wobei die Einzelglasteile bereits auf
der Linearzeichnung (Scheibenriss) nummeriert werden, um später eine
Verwechslung auszuschliessen. – Anschliessend werden die
Glasschnittlinien auf ein dickes Papier kopiert (inkl. die
Nummerierung). Mit einem Doppelmesser (zwei Klingeneinsätze mit einer
Distanz von ca. 1.5 mm) oder einer Doppelschere werden die einzelnen
Felder zu Schablonenformen ausgeschnitten. Dieser Schablonenschnitt
dient dazu, die Schablonen-form kleiner auszuschneiden, da dieser so
entstandene Zwischenraum später vom Bleisteg beansprucht werden kann.
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Mit
Hilfe des farbigen Entwurfes bestimmt nun der Glasmaler die
Glasfarbenauswahl der einzelnen Gläser bzw. Felder. Die Auswahl der
unterschiedlichen farbigen Glaston-nuancierungen, ist manchmal eine sehr
langwierige Aufgabenerfüllung. Der Glasmaler kann im Gegensatz zum
Aquarellisten, die Farben nicht vermischen. Aber andererseits stehen ihm
bis zu 5'000 rezeptierte Farbnuacierungen zur Verfügung. Auf jedes
ausgewählte Glas wird sodann die betreffende Schablone aufgelegt.
Nach
und nach werden die Glasteile, entsprechend der Schablonenform, vom
Kunstglaser mittels Diamanten oder Stahlrad einzeln zugeschnitten. Zur
Kontrolle werden alle Einzelglasteile auf einer Glasplatte gemäss
Scheibenriss zusammengestellt. Derweil mit indirekter Tagesbeleuchtung das gesamte Erscheinungsbild des fertigen Glaszuschnittes ermöglichen zu können.
Sofern
die Glasteile auch noch mit Schwarzlotfarbe (Hammerschlag /z.T.
Glaspulver) bearbeitet werden sollen, werden einzelne oder im Verband
zusammengestellte Gläser auf einer neutralen Glasplatte fixiert (event.
mit Bienenwachs oder Klebeband).
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Ein mit Bienenwachs fixierten Gesamt-Glaszuschnitt, stellt
der Glasmaler auf eine gegen das Tageslicht (Fenster) gerichteten
Staffelei. Danach wird eine detaillierte Malpause zur Übertragung der
Schwarzlot-Pinselzeichnung unter das Trägerglas geschoben. Diese Pause
dient als Hilfsmittel, um das Sujet, die Konturen (Gesichtszüge, Hände,
Stoffalten u.s.w.) auf die Gläser zu übertragen. Im Voraus wird in der
Regel ein Überzug über alle Glasteile angelegt (entweder zur Entfettung
oder für später eine Licht-/Schattenweiterbearbeitung zu ermöglichen).
Die mit der Glasmalfarbe erzielten Effekte, reichen von der
konventionellen Linie bis zu zarten Modellierungen von Details jeglicher
Art. Fakultativ stehen dem Glasmaler auch noch Emailfarben
(Transparents) zur Verfügung, die bei der Bearbeitung einer Glasmalerei zusätzlich mit einbezogen werden können.
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Danach
werden die fertig bearbeiteten Glasteile wieder abgelöst, auf eine mit
Kreidemehl bestrichenen Stahlplatte gelegt und in einen
Keramik-Brennofen eingesetzt.
Durch
einen Brennprozess bei 550° - 600°C (Erweichungstemperatur von Glas)
verbindet sich das Schwarzlot kratzfest mit der Glasoberfläche. Weil im
Glasfarben-Gemenge - Schwarzlot /Eisenhammerschlag - auch pulversierter
Glasfluss beigemengt ist.
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Alsbald wird durch den Kunstglaser, die nun mittlerweile im Zwischenstadium beendete Glasmalerei „verbleit“.
Das
heisst, um jedes einzelne Glasteil wird eine biegsame Bleirute
(liegendes H-Bleiprofil) gelegt und das Profil angedrückt. Damit das
Ganze am Schluss der vorausbestimmten Grösse entspricht und die
Verbleiung einen festen Halt in sich erhält, müssen sämtliche
Kreuzstellen oder „Bunden“ beidseitig verlötet werden.
Atelier-Besichtigungen nach Terminvereinbarung > Kontakt
Atelier-Gründung 1916 - Bern's älteste Glasmaler-Familientradition der Gegenwart
Meistens wird das ganze Bleinetzwerk mit einer dünnen Zinnschicht
überzogen, was die Stabilität erhöht und zusätzlich eine frühzeitige
Oxydation verhindert. Am Ende dieses Arbeitsprozesses wird die
Glasmalerei (Glasbild) noch eingekittet, sodass sämtliche Zwischenräume
zwischen Glaszuschnitt und Bleiruten mit Kitt aufgefüllt bleiben. Nach
einer Reinigung und nach einem sauberen Polieren des Werkstückes,
besteht nach Bedarf die Möglichkeit, einzelne Partien mit Metallprofilen
zu armieren. Letztendlich wird eine Aufhängevorrichtung angelötet, um
die Glasmalerei an seinem Bestimmungsort zu monieren.
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In ähnlicher Art und Weise entstehen Kirchenfenster nach dem gleichen kunsthand-werklichen Verarbeitungs-Prinzip.
